游戏开发：避免令玩家厌恶的世界设计

小皮匠

作者：Josh Bycer

厌恶一：游戏开发时，设计只有一条出路：

先从关卡设计的宏观层面开始说起。现在的关卡设计和过去的关卡设计的区别是什么，许多人的回答如下图所示：

虽然制图方面有了质的飞跃，但通过这些关卡的实际路径基本上只有一条。在那些发生地点为丛林或郊外的游戏中，这一点就更加明显了。

在《神秘海域》系列中，玩家想迷路都难，因为丛林和废墟都小得不真实。在发生地点为城市的游戏中，几乎所有街道走到底都会被各种东西堵上，迫使玩家折回那一两条特定的街道。

这么做显然是为了引导玩家从一个场景走向另一个场景，使游戏以某个稳定的节奏展开。但这导致关卡缺乏深度，游戏世界失真。

更不要说，角色不能爬过碎石堆、不能跳过小沟等，这些是完全没道理的。另一个更让人恼火的例子是，让玩家探索某个村庄或城市，但除了其中一扇门，其他门都上锁了。如果玩家带着军用级别的武器，为什么不能一枪把门打爆呢？

许多游戏中都有“看不见的墙”，那就是角色走到边上，便莫名其妙的停下了。不过幸好，随着关卡设计的优化，游戏设计师困住玩家的办法也更高明了，这从另一方面说明，“看不见的墙”将减少。

在大多数游戏中，可收集道具并不符合游戏的主题。

寻找可收集的道具是最容易与游戏主题发生冲突的玩法之一。在我与Arcen Games的Chris Park讨论《Shattered Haven》时，我告诉他我如何因为走了错路而破坏了游戏。

他笑道，没有料到跟着剧情走的人会偏离目标。但是，按照玩家的逻辑，设计师总是把最好的东西藏在最人迹罕至的地方，这就导致玩家故意走错路。

在一个玩家要与时间赛跑的故事中，走遍每个走廊去寻找一件高级装备往往与主题相冲突。然而，在游戏这么一个事物的宏大组合中，这个问题或多或少是个不可避免的邪恶，毕竟专家级玩家需要更多挑战和可做的事。

当谈论到游戏物理时，我的想法总是比较挑剔。然而，当设计师试图建立一个逼真的游戏世界时，任何不适当的东西都会比在卡通或风格化的背景中更加显得突出。

在现实主义游戏中，我最反感的细节有三个：

第一个是箱子像小车一样坚固，小车像水泥墙一样坚固，水泥墙坚不可摧。电子游戏中的绝大部分物品纯粹是静止的摆设。当玩家可以永远躲在高墙后面，不必担心被炮弹打飞，游戏的沉浸感立即被破坏了。

第二个细节是物理和关卡设计相结合。正如我们在前面说过的，关卡设计越来越线性，设计师利用各种障碍来限制玩家的探索活动。

结果是，移动的角色困在不能活动的世界里。例子有很多，比如不能翻过及胸高的墙，只能爬过游戏指定的一面墙等。这些元素在破坏了玩家探索世界的幻觉，向玩家揭示这个环境其实有多么局限。

最后，最让我不满的是：在FPS中，屏幕上只能显示手臂。当你在讲述一个严肃的故事时，你的角色只是一双漂浮的手臂，那就太可笑了。

另一个问题虽然不至于让我生气，但也应该提一提，那就是糟糕的布娃娃效果。在许多FPS中，我们都可以看到这个现象，当敌人挂掉，身体一落地就消失了，或者当发生大爆炸时，敌人的尸体像车轮似地腾空前进30尺。

总而言之，上述提到的元素，涵盖了游戏设计的五个残余部分。但愿在肩负着革命游戏产业的次世代游戏，特别是AAA游戏中，我们能看到真正摆脱了失真原则的游戏。有机会，再聊聊原画设计令人厌恶的事。

From：游戏邦